![\"Tre](\"http:\/\/stefanoteani.it\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/Tre-Canti-delle-Pietre-di-Stazzema-Partitura-trascinato.png\")
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Tre Canti delle Pietre di Stazzema<\/strong><\/p>\n nasce nella primavera 2014\u00a0 per essere eseguito nella chiesa di Sant’Anna di Stazzema. Il suo intento \u00e8 dunque quello di raccontare, seppur in modo particolare, il noto eccidio nazista.<\/p>\n Il brano \u00e8 diviso in tre canti, ciascuno indipendente ma indissolubilmente legato agli altri. <\/p>\n Alcune particolarit\u00e0 a livello grafico e interpretativo<\/strong>. Il primo brano presenta una sorta di cadenza iniziale per Clarinetto solo. Questa simboleggia la strage vista dagli “occhi” delle Pietre. Evidentemente non ho posto l’accento sulla strage in s\u00e9 quanto sugli effetti emotivi che ci\u00f2 provoca nei testimoni muti, effetti descritti dal resto del primo canto.<\/p>\n Nel secondo l’andamento \u00e8 circolare, con un iniziale ostinato e poi un’alternanza accordale ciclica, come se l’invocazione fosse un rituale vero e proprio. La presenza di semibrevi e minime, inoltre, allude graficamente alle protagoniste del rituale, le Pietre. Questo brano non presenta tonalit\u00e0 in quanto ho voluto attribuire una forte corrispondenza fra l’armatura in chiave e il concetto ivi descritto, dando luogo a:<\/p><\/blockquote>\n – Descrizione della tragedia (I canto), Minore<\/em><\/p>\n – Accusa a Dio (II canto), Atonale<\/em><\/p>\n – Perdono (III canto), Maggiore<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Tre Canti delle Pietre di Stazzema nasce nella primavera 2014\u00a0 per essere eseguito nella chiesa di Sant’Anna di Stazzema. Il suo intento \u00e8 dunque quello di raccontare, seppur in […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[17],"tags":[],"class_list":["post-346","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-camera"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/stefanoteani.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/346","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/stefanoteani.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/stefanoteani.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stefanoteani.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stefanoteani.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=346"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/stefanoteani.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/346\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1278,"href":"https:\/\/stefanoteani.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/346\/revisions\/1278"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/stefanoteani.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=346"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/stefanoteani.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=346"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/stefanoteani.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=346"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nIl primo<\/strong> muove dall’idea di poter evocare lo spirito, cio\u00e8 il ricordo ancora vivo, che hanno serbato le mute pietre di Stazzema, presenti allora come oggi.
\nIl secondo<\/strong> \u00e8 una preghiera e, al tempo stesso, un’accusa che le Pietre muovono con vigore allo Spirito Universale, domandando piet\u00e0 e recriminando per quanto accaduto.
\nNella transizione che va dal secondo al terzo<\/strong> brano, i lunghi accordi dell’organo hanno la funzione simbolica di descrivere l’apparizione dell’invocato Spirito Universale che, nel terzo e ultimo canto, appare, risponde e redime.<\/p>\n